影评 Big Fish

无法触到的真实：《大鱼》

片名：《大鱼》(Big Fish)

片长：125分钟

年代：2003年

出品国：美国

编剧：约翰·奥古斯特（John August）

导演：蒂姆·伯顿（Tim Burton）

主演：伊万·迈克格雷格（Ewan McGregor）

艾伯特·费尼（Albert Finney）

比利·克鲁戴普（Billy Crudup）

杰西卡·兰格（Jessica Lange）

故事梗概：

卧病在床的老父亲爱德华·布鲁姆可能将会不久于人世，他的妻子桑德拉给远在异乡工作的儿子威尔打电话，通知他这个消息。威尔偕怀孕的妻子回到了家乡，既是为了看望父亲，也是为了弄清楚以往父亲口中那些夸张的经历是否都是真实的。原来三年前，在威尔的婚礼上，父亲夸夸其谈自己年轻时的经历，这令威尔十分尴尬，也下定决心远离家乡，从此再没和父亲说过一句话。回到家中之后，威尔试图探寻出父亲生活的真实面貌，而父亲却还在喋喋不休地讲述着自己的非凡故事——出生时以一种与众不同的方式降临到这个世界上，便注定了爱德华神奇的一生。在小时候，他就从巫婆的眼中预见过自己的死亡。上学时智慧而勇敢的他所表现出的科学和运动天才又使他成为阿什顿小镇的明星，也使他自认为是阿什顿这个小池塘中的一条大鱼。不甘寂寞与平凡的他在遇到一个巨人以后就和巨人离开了家乡，到外面的世界去闯荡在这段奇异的旅途中，他经过了桃花源一般的小镇，见过作为马戏团团长的狼人，邂逅了连体的双胞胎歌女姐妹，抓到过一条硕大无比的鲶鱼。还是在这旅途中他找到了自己一生的挚爱，他的妻子，威尔的母亲与此同时，威尔在不断寻找父亲“说谎”的证据的过程中，也发现了父亲所述的事实仿佛都曾存在过，只是父亲以一种更加有趣而奇异的方式讲出来。最后，在父亲临死之前，威尔根据父亲曾经讲给他的那些故事，为父亲奇异的一生，续上了温馨而美好的死亡一章——父亲在威尔的帮助下逃出医院、行至河边，他一生中遇见的那些人都来为他送行，威尔抱着父亲走向河中央，最终爱德华幻做一条大鱼，在幻想的世界里自由游弋⋯⋯父亲死后威尔也继续给儿子讲起了“大鱼”故事。

影片欣赏：

好莱坞鬼才导演蒂姆·伯顿以奇情和梦幻著称，无论是《蝙蝠侠》还是《断头谷》，无论是《剪刀手爱德华》还是《爱德·伍德》，其诡异而浪漫，黑色而梦幻，充满想象力的风格不仅使其影片经常取得票房上的成功，还获得了世界电影界的认可。从小学习绘画的蒂姆·伯顿，在就读加州艺术学院期间便得到了迪斯尼的奖学金，后曾在迪斯尼公司工作一段时间，但那时被束缚的他失去了许多自由发挥的境地。蒂姆·伯顿被称为好莱坞的“坏孩子”，他像一些独立电影作者一样抵制着好莱坞的叙事技巧和画面风格，顽强的葆有着自己自由随性的选材、怪异的影像风格和天马行空的想象力。回顾这位风格鲜明的导演的作品，我们可以看到，超现实题材的影片总是特别适合发挥蒂姆·伯顿那无边的想象力，像《蜘蛛侠》、《火星人攻击地球》和《人猿星球》、《断头谷》，怪异的人物形象、夸张的故事情节、略显诡异的环境都透着那么一种黑色的魅力。还有他的最著名的作品《剪刀手爱德华》，这部电影也同样结合着现实与超现实两种元素，表现了一段无法结合的奇情和一个近乎童话的世界。他的作品可以说是在阴暗的世界中却总有着无瑕的灵魂，在冷冷的幽默中却总有着淡淡的温情，在奇异怪诞的想象世界中却总有着人世的残酷与冰冷。去年各国电影大打亲情牌，表现家庭成员关系题材再次成为了2003年世界电影的一个主流题材，这其中又以父子关系的题材尤为突出，比如说获得第76届奥斯卡最佳外语片的加拿大影片《野蛮入侵》，还有就是这部蒂姆·伯顿蛰伏两年的新作《大鱼》。《大鱼》与《野蛮入侵》都是以父子关系的重新确认为主线，以行将告别人世的父亲和不远千里回家探视的儿子之间的矛盾解决与超越为电影的切入点。只不过相对于现实色彩颇为浓重的《野蛮入侵》来说，《大鱼》具有更为新鲜明丽的童话色彩。可以说，《大鱼》这部影片是蒂姆·伯顿突破以往的叙事风格，进行叙事探索的一部作品。伯顿以前的作品尽管都是超现实般的奇特古怪，但叙事往往都是简单的，情节并不复杂，也不甚讲究线索与结构的创新。然而在《大鱼》中，他将现实与超现实结合在一起，将梦幻的世界与真实的世界结合在一起。在蒂姆·伯顿的影片中运用讲故

事的形式来完成电影的主旨表现，《大鱼》并不是第一次，《剪刀手爱德华》就是通过一个奶奶给孙女儿讲故事，讲四季如春的小镇上雪的来历的形式，表现了爱德华与金的奇情，即为整个影片的内容。但《大鱼》这部影片，确切地讲，是一个关于故事的故事。这第一个“故事”是指父亲爱德华口中所述的那些奇异多彩的人生经历，第二个“故事”是儿子威尔在父亲临死之前回到家中试图探寻关于父亲生平的真相，并寻找到了他与父亲的和解与互相珍爱的过程。第一个“故事”是梦幻的超现实，第二个“故事”是真实的现实生活。有意思的是，恰恰是因为这第一个“故事”的太过多彩绚丽、奇异非凡而使得儿子不能相信父亲所讲的故事，以致儿子因为不能忍受父亲继续在自己婚礼上像在自己小时候一样夸夸其谈而离家，远赴外乡谋生，这造成了父子之间的隔阂，不再直接联系，不再说话。而直接导致了儿子重归家乡探望重病的父亲是为了寻找真相，也就是第二个“故事”的发生。尽管两部影片都是以讲故事的形式出现，但是《大鱼》已经明显的要比《剪刀手爱德华》更为复杂丰富。《大鱼》中的讲故事，不再是单纯地作为一个载体出现，而是参与了叙事，使整部影片的叙事在现实与超现实的转换之间更为复杂多变。

在这部影片中充满想象力的父亲的经历就像是变魔术时的帽子一样，只要轻轻一摇，各种奇异的事情就会涌现出来。而在通讯社写惯了平易真实新闻报道的儿子威尔则墨守成规，一切尊崇现实，以思维定势看待生活。威尔不再是临睡前要求父亲给自己讲故事的小男孩，也就不再相信那些奇异的梦幻，不再相信父亲为其构建的童话世界，成年后的他始终想要探寻父亲生平的真相。可是什么才是真正的真相呢？在他查看家里以前的信件，拜访父亲的朋友之后，他始才知道，就像妈妈所说的父亲“所讲的并不都是假的”，他父亲所讲的基本都有着现实的基础，只不过父亲宁愿选择用另外一种更为有趣，更能给人带来快乐，更能让人生不断充满梦想的方式讲出来，而不是就事论事地写新闻报道一般地说出来。对于真相每个人都有自

己的理解，正像每个人都有自己的人生态度，对于真相，父亲的理解就是宁愿把事实变成自己喜欢的样子，也不愿意说出生活的真相。在常人看来，父亲爱德华人生的真相并不都是真如童话一般美好奇异，反倒透着一丝辛酸，爱德华的父亲与自己没有血缘关系（他的生父是一个油漆匠）。在战争中他被认为已经阵亡，经历了不少波折才辗转回到家中。他所经过的那个世外桃源般的小镇只是美国经济高速发展时代，受到工业文明侵蚀的小镇中的一个。可以说这些并不美好，悲观的人甚至可能会发出人生无畏，颠沛悲凉的感叹。在影片结尾时，我们看到，那些曾经出现在父亲的传奇经历中的人物都来参加父亲的葬礼了，与常人并无二致的马戏团长，并非连体的双胞胎姐妹，据此我们也知道那些经历确实存在，只是马戏团长不会变成狼，姐妹二人也不是连体。父亲爱德华将他遇见的每一个人，经过的每一件事都看作是非凡的旅程，将庸常也曲折的日常生活进行了童话一般的美化，使这一切立刻变得无比鲜活。这其实也正是父亲那乐观坚强的生活态度的一种体现，父亲让自己坚信生活的丰富多彩，也推己及人地把快乐与美好带给别人。儿子一直寻的真相其实就是现实的真相，只是以另外一种方式存在而已。儿子苦苦追求的问题其实在蒂姆·伯顿对《大鱼》的阐述中已经给予了回答，“什么是真实的？什么又不是？一个人疯狂的想象也许就是另一个人真实的生活。”可以说，真相，永远是相对于个人而言的，相对于个人对事物的某种感受而言，相对于个人对待生活的态度和看问题的角度而言的。只有如爱德华一般真诚勇敢，坚强乐观，不畏逆境，才能幻想出那样奇幻的人生经历。

《大鱼》这部作品甫一出现便给人一种眼前一亮的感觉，不再是蒂姆·伯顿以往那黯淡、冷峻的色调风格，代之以绚丽、明亮的色彩。不再如《剪刀手爱德华》、《艾德·伍德》和《断头谷》那样充满了晦暗、沉郁的影像风格，而是在明朗的画面中大量充满了美国南方最灿烂的阳光，大片的黄色的水仙花，美丽无瑕的人鱼，仙境一般的世外小镇，光怪陆离的马戏团，丰富眩目，都使我们仿佛置身于童话一般的情境之中，流连忘返。所以说被称为“视觉艺术家”的蒂姆·伯顿更擅长于用画面而不是叙事来表达

自己，尤其是他电影中的那些经典意象。在《大鱼》中我们还是可以看到这些蒂姆·伯顿式的

电影风格的情节元素。比如有着彩色房屋的阿什顿镇让人联想到《剪刀手爱德华》中的那个美丽小镇，其实蒂姆·伯顿电影中的郊区小镇与他的家乡小镇本班克十分相似，正像费里尼电影中的小镇也多是他家乡的缩影，很多导演在选择人物所在环境时首先都会想到自己的家乡，这也是许多导演的家乡母题。而阴暗恐怖的森林又使人联想到《断头谷》。森林也是蒂姆·伯顿的经典意象，这不但和他少年时看过的恐怖片有关，还十分符合他影片的黑色基调。至于父亲推销的手型刀具架其中有一个手指就是一把

剪刀型，又不禁使我们想到《剪刀手爱德华》中爱德华的那双剪刀手。爱德华（Edward）这个名字也多次被蒂姆·伯顿使用，《剪刀手爱德华》和《大鱼》的主角都以此为名（分别为Edward 和Ed，而Ed 是Edward 的昵称），《艾德·伍德》虽然是描写真实人物，却也十分巧合。当然还有那头脑简单的巨人，美丽的水妖，能变成狼的马戏团长，这些怪异的人物形象在蒂姆·伯顿的其他影片中也经常出现，是他奇幻情节的构成。而在世外小镇晚上大家狂欢的场面更是伯顿喜欢表现的节日场景。所以说，尽管影片的色调因为所讲述的故事进行了巨大的反差式的改变，给了我们一种与众不同的风格出现的感觉，但这些童话情节的

设置，对于有着天马行空般的想象力的蒂姆·伯顿来说，并不意味着多少的改变与进步，只是保持了他的一贯风格

这样一部表现一个人奇异的人生经历的电影名为“大鱼”是有其特殊的含义的。“大鱼”首先是作为电影中贯穿始终的一个意象存在的，巫婆所说的永远抓不到的大鱼，爱德华在世外小镇河边遇见的实为大鱼的水妖，在暴风雨途中看见的美人鱼，在儿子出生那天用戒指引钓的那条大鱼，以及他在生命结束时幻作的一条大鱼，可以说这他生命的轨迹。